ジェネレーターとピリオド - 版の履歴

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			{{初心者向け\|ジェネレーター}}
	ジェネレーターとピリオド:		ジェネレーターとピリオド:
	* [[MOSスケール]]~~の場合、無限に積み重なって周期的スケール（periodic~~ scale）の周期を構成するのがピリオド、有限回積み重なってスケールの音をすべてカバーするのがジェネレーター。		* [[MOSスケール]]の場合、無限に積み重なって[[周期的スケール]]（periodic scale）の周期を構成するのがピリオド、有限回積み重なってスケールの音をすべてカバーするのがジェネレーター。
	* [[レギュラーテンペラメント]]の場合、テンペラメントが出力するテンパード音程は階数と同じ数のジェネレーターの組み合わせとして表現されるが、便宜上その中の最初のジェネレーター（マッピングの1行目を担当する）をピリオドと呼ぶ。		* [[レギュラーテンペラメント]]の場合、テンペラメントが出力する[[マップされた音程\|テンパーされた音程]]は階数と同じ数のジェネレーターの組み合わせとして表現されるが、便宜上その中の最初のジェネレーター（マッピングの1行目を担当する）をピリオドと呼ぶ。

	== ジェネレーターのイントロダクション ==		== ジェネレーターのイントロダクション ==

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	== Equal Temperaments ==		== Equal Temperaments ==
	ジェネレーターチェーンの最も簡潔で直感的な例は、慣れ親しんだ[[12平均律]]のような[[平均律]]（ET）である。ETにおいて、オクターブをさらに分割していてもいなくても、それがトリターブでも他のものでも、それは単一のジェネレーターチェーンそのものなのである。たとえば、12平均律は 100 セントが上下に際限なく積み重ねられている。同様に、5平均律は 240 セント音程のジェネレーターチェーンを作ることによって生成されている。ジェネレーターチェーン1本でテンペラメント全体となっている。ボーレン・ピアス音階と呼ばれる周波数3を均等に13分割する（[[13edt\|13EDT]]）ノンオクターブETもまた、ひとつのジェネレートインターバル（約146セント）で形作られる。		ジェネレーターチェーンの最も簡潔で直感的な例は、慣れ親しんだ[[12平均律]]のような[[平均律]]（ET）である。ETにおいて、オクターブをさらに分割していてもいなくても、それがトリターブでも他のものでも、それは単一のジェネレーターチェーンそのものである。たとえば、12平均律は 100 セントが上下に際限なく積み重ねられている。同様に、5平均律は 240 セント音程のジェネレーターチェーンを作ることによって生成されている。ジェネレーターチェーン1本でテンペラメント全体となっている。ボーレン・ピアス音階と呼ばれる周波数3を均等に13分割する（[[13edt\|13EDT]]）ノンオクターブETもまた、ひとつのジェネレートインターバル（約146セント）で形作られる。

	ETの各ピッチは、そのジェネレーターの積み重ね（周波数でいうと積）として表される。それゆえジェネレーターは「素音程」（prime interval）としてテンペラメントに従事する。その他の全ての音程は「複合物」（composite）である。これは標識となる音程、分割されるEDOのオクターブやEDTのトリターブもそうである――2/1だろうと「複合物」なのだ。		ETの各ピッチは、そのジェネレーターの積み重ね（周波数でいうと積）として表される。それゆえジェネレーターは「素音程」（prime interval）としてテンペラメントに従事する。その他の全ての音程は「複合物」（composite）である。これは標識となる音程、分割されるEDOのオクターブやEDTのトリターブもそうである――2/1だろうと「複合物」なのだ。
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	他にも、一般的に"ET"とは考えられていない、単一のジェネレーターチェーンで形作られるテンペラメントがある。一つの例として、純正ピタゴラス5度（正確に3/2（702セント）でチューニングされている）によるチェーンは、(...) ← -702 ← 0 → 702 → 1404 → 2106 → 2808 → 3510 → (...)のように表される。ダイアトニックノーテーションを使うとき、これは(...) – F – C – G – D – A – E – B – (...)というように表される。しかし各音の音高は、12平均律からわずかに異なることを書きとどめられておくべきである。		他にも、一般的に"ET"とは考えられていない、単一のジェネレーターチェーンで形作られるテンペラメントがある。一つの例として、純正ピタゴラス5度（正確に3/2（702セント）でチューニングされている）によるチェーンは、(...) ← -702 ← 0 → 702 → 1404 → 2106 → 2808 → 3510 → (...)のように表される。ダイアトニックノーテーションを使うとき、これは(...) – F – C – G – D – A – E – B – (...)というように表される。しかし各音の音高は、12平均律からわずかに異なることを書きとどめられておくべきである。

	上記の例で示したように、7つの連続した音は、慣れ親しんだダイアトニックスケールのピッチを生み出す。しかしながら、もしピタゴラスの5度のチェーンにこだわるなら、これらのピッチは5度の積み重ねとともにずれてゆく――各オクターブの基音から生えたLLsLLLsダイアトニックスケールパターンと食い違う。もしこのチェーンの単音程化された音（LLsLLLs）がほしいならば、1200セントを基準に動けるようにする必要がある。1200セントはピタゴラスの5度連鎖に存在せず、新しい「素数音程」として圏を作る必要がある。つまりオクターブのセカンドジェネレーターチェーンを作る。		上記の例で示したように、7つの連続した音は、慣れ親しんだダイアトニックスケールのピッチを生み出す。しかしながら、もしピタゴラスの5度のチェーンにこだわるなら、これらのピッチは5度の積み重ねとともにずれてゆく――各オクターブの基音から生えたLLsLLLsダイアトニックスケールパターンと食い違う。もしこのチェーンの単音程化された音（LLsLLLs）がほしいならば、1200セントを基準に動けるようにする必要がある。1200セントはピタゴラスの5度連鎖に存在せず、新しい「素音程」として採用する必要がある。つまりオクターブのセカンドジェネレーターチェーンを作る。

	== ピリオドのイントロダクション ==		== ピリオドのイントロダクション ==
	~~上記の例のような場合、2番目の素数音程として周波数比~~ 2/1 を加えることは、ピタゴラスの5度連鎖をピタゴラスのダイアトニックスケールに変換するのに必要な{{w\|自由度}}を加えることを意味する。この操作はとても些細なことで、単純に7つの連続した5度をチェーンから取り出し、単音程化する（octave reduction）。この場合、0 → 204 → 408 → 498 → 702 → 906 → 1110セントを得ることになり、ダイアトニックノーテーションで書くときはC – D – E – F – G – A – Bと書き表される。		上記の例のような場合、2番目の素音程として周波数比 2/1 を加えることは、ピタゴラスの5度連鎖をピタゴラスのダイアトニックスケールに変換するのに必要な{{w\|自由度}}を加えることを意味する。この操作はとても些細なことで、単純に7つの連続した5度をチェーンから取り出し、単音程化する（octave reduction）。この場合、0 → 204 → 408 → 498 → 702 → 906 → 1110セントを得ることになり、ダイアトニックノーテーションで書くときはC – D – E – F – G – A – Bと書き表される。

	もし望むなら、新しいオクターブジェネレーターチェーンに沿ってこのパターンを無限に繰り返し並べることができる。もしそうするなら、無限に表れる周期的な音階(...) – C0 – D0 – E0 – F0 – G0 – A0 – B0 – C1 – D1 – E1 – F1 – G1 – A1 – B1 – C2 – (...)を得る。このケースでは、繰り返される音階のジェネレーターは'''ピリオド'''（period）という特別な名前で呼ばれる。		もし望むなら、新しいオクターブジェネレーターチェーンに沿ってこのパターンを無限に繰り返し並べることができる。もしそうするなら、無限に表れる周期的な音階(...) – C0 – D0 – E0 – F0 – G0 – A0 – B0 – C1 – D1 – E1 – F1 – G1 – A1 – B1 – C2 – (...)を得る。このケースでは、繰り返される音階のジェネレーターは'''ピリオド'''（period）という特別な名前で呼ばれる。
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	== フラクタルオクターブピリオド ==		== フラクタルオクターブピリオド ==
	オクターブではないピリオドスケールを構築する可能性がある。最も一般的な音階はオクターブを分割するピリオドの音階であるが、しばしば12音チューニング音楽理論の中で「シンメトリックスケール」（symmetric scales）と呼ばれる。		ピリオドがオクターブではないスケールを構築することができる。最も一般的な音階はオクターブを分割するピリオドの音階であるが、しばしば12平均律音楽理論の中でシンメトリックスケール（symmetric scales）と呼ばれる。

	~~フラクタルオクターブピリオドをもつ一般的な音階の例として、12音チューニングのC Db~~ D# E F# ~~G A Bb Cをもつ、ディミニッシュド、またはオクタトニック音階である。12音チは0 -~~ 100 - 300 - 400 - 600 - 700 - 900 - 1000 – 1200セントと考えられるけども。この音階を構築するために、また100セントのジェネレーターチェーンとみなすために、2音をやめ、次のミニチェーンを生み出す。		分数オクターブピリオドをもつ一般的な音階の例として、12平均律上のC – Db – D# – E – F# – G – A – Bb – Cをもつ、ディミニッシュド、またはオクタトニック音階である。これは12平均律チューニングでは0 – 100 – 300 – 400 – 600 – 700 – 900 – 1000 – 1200セントと考えられるけども。この音階を構築するために、100 セントのジェネレーターチェーンを考えるが、2音が現れた時点で積み重ねをやめ、次のミニチェーンを生み出す。

	0 = 100 (or C - C#)		0 = 100 (or C – C#)

	~~もしオクターブにこの音階を並べるならば、次の奇妙な2音ピリオドスケールにたどり着く。~~		もしオクターブを基準にこの音階を並べるならば、次の奇妙な2音周期的スケールにたどり着く。

	(...) = -1200 = -1100 = 0 = 100 = 1200 = 1300 = 2400 = 2500 = (...) (or ...~~-C0-Db0-C1-Db1-C2-Db2-~~...)		(...) ← -1200 ← -1100 ← 0 → 100 → 1200 → 1300 → 2400 → 2500 → (...) (or ... – C0 – Db0 – C1 – Db1 – C2 – Db2 – ...)

	~~しかしながら、1~~/~~4オクターブに音階を並べる代わりに300セントをピリオドとするならば、次のスケールにたどり着く。~~		しかしながら、代わりに1/4オクターブに音階を並べる、つまり 300 セントをピリオドとするならば、次のスケールにたどり着く。

	(...) = 0 = 100 = 300 = 400 = 600 = 700 = 900 = 1000 = 1200 = (...)		(...) ← 0 → 100 → 300 → 400 → 600 → 700 → 900 → 1000 → 1200 → (...)

	上記の例において、300セントは100セント自身から生成される。この意味は、正確に言うなら、2番目の「素数」ジェネレーターインターバルではない。単純さのための100セントジェネレーターの選択は、この音階のためのすべてのチューニングにおいて適用されるわけではない。たとえば、もし100セントのかわりに91セントのジェネレーターを使うとき、300セントのピリオドはもはや3つの積み重ねられたジェネレーターでは構成されない。		上記の例において、300 セントは 100 セント自身から生成される。これが意味するのは、正確に言うなら、これは2番目の「素」ジェネレーターインターバルではない。この選択、単純さのために 100 セントジェネレーターを採用したことは、この音階のためのすべてのチューニングにおいて適用されるわけではない。たとえば、もし 100 セントのかわりに 91 セントのジェネレーターを使うとき、300 セントのピリオドはもはや3つの積み重ねられたジェネレーターでは構成されない。

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	* [[MOSスケール]]の場合、無限に積み重なって周期的スケール（periodic scale）の周期を構成するのがピリオド、有限回積み重なってスケールの音をすべてカバーするのがジェネレーター。		* [[MOSスケール]]の場合、無限に積み重なって周期的スケール（periodic scale）の周期を構成するのがピリオド、有限回積み重なってスケールの音をすべてカバーするのがジェネレーター。
	* [[レギュラーテンペラメント]]の場合、テンペラメントが出力するテンパード音程は階数と同じ数のジェネレーターの組み合わせとして表現されるが、便宜上その中の最初のジェネレーター（マッピングの1行目を担当する）をピリオドと呼ぶ。		* [[レギュラーテンペラメント]]の場合、テンペラメントが出力するテンパード音程は階数と同じ数のジェネレーターの組み合わせとして表現されるが、便宜上その中の最初のジェネレーター（マッピングの1行目を担当する）をピリオドと呼ぶ。


	== ジェネレーターのイントロダクション ==		== ジェネレーターのイントロダクション ==
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	ETの各ピッチは、そのジェネレーターの積み重ね（周波数でいうと積）として表される。それゆえジェネレーターは「素音程」（prime interval）としてテンペラメントに従事する。その他の全ての音程は「複合物」（composite）である。これは標識となる音程、分割されるEDOのオクターブやEDTのトリターブもそうである――2/1だろうと「複合物」なのだ。		ETの各ピッチは、そのジェネレーターの積み重ね（周波数でいうと積）として表される。それゆえジェネレーターは「素音程」（prime interval）としてテンペラメントに従事する。その他の全ての音程は「複合物」（composite）である。これは標識となる音程、分割されるEDOのオクターブやEDTのトリターブもそうである――2/1だろうと「複合物」なのだ。

	他にも、一般的に"ET"とは考えられていない、単一のジェネレーターチェーンで形作られるテンペラメントがある。一つの例として、純正ピタゴラス5度（正確に3/2（702セント）でチューニングされている）によるチェーンは、(...) ← -702 ← 0 → 702 → 1404 → 2106 → 2808 → 3510 → (...)のように表される。ダイアトニックノーテーションを使うとき、これは(...) = F = C = G = D = A = E = B = (...)というように表される。しかし各音の音高は、12平均律からわずかに異なることを書きとどめられておくべきである。		他にも、一般的に"ET"とは考えられていない、単一のジェネレーターチェーンで形作られるテンペラメントがある。一つの例として、純正ピタゴラス5度（正確に3/2（702セント）でチューニングされている）によるチェーンは、(...) ← -702 ← 0 → 702 → 1404 → 2106 → 2808 → 3510 → (...)のように表される。ダイアトニックノーテーションを使うとき、これは(...) – F – C – G – D – A – E – B – (...)というように表される。しかし各音の音高は、12平均律からわずかに異なることを書きとどめられておくべきである。

	上記の例で示したように、7つの連続した音は、慣れ親しんだダイアトニックスケールのピッチを生み出す。しかしながら、もしピタゴラスの5度のチェーンにこだわるなら、これらのピッチは5度の積み重ねとともにずれてゆく――各オクターブの基音から生えたLLsLLLsダイアトニックスケールパターンと食い違う。もしこのチェーンの単音程化された音（LLsLLLs）がほしいならば、1200セントを基準に動けるようにする必要がある。1200セントはピタゴラスの5度圏に存在せず、新しい「素数音程」として圏を作る必要がある。つまりオクターブのセカンドジェネレーターチェーンを作る。		上記の例で示したように、7つの連続した音は、慣れ親しんだダイアトニックスケールのピッチを生み出す。しかしながら、もしピタゴラスの5度のチェーンにこだわるなら、これらのピッチは5度の積み重ねとともにずれてゆく――各オクターブの基音から生えたLLsLLLsダイアトニックスケールパターンと食い違う。もしこのチェーンの単音程化された音（LLsLLLs）がほしいならば、1200セントを基準に動けるようにする必要がある。1200セントはピタゴラスの5度連鎖に存在せず、新しい「素数音程」として圏を作る必要がある。つまりオクターブのセカンドジェネレーターチェーンを作る。

	== ピリオドのイントロダクション ==		== ピリオドのイントロダクション ==
	上記の例のような場合、2番目の素数音程として周波数比2に加えることは、ピタゴラスの5度圏をピタゴラスのダイアトニックスケールに変換し、自由な音程を加えることを意味する。この操作はとても些細なことで、単純に7つの連続したチェーンから外れた5度を選び、オクターブへ向かう各音を減少させる。この場合、0 = 204 = 408 = 498 = 702 = 906 ~~= 1110セントを得ることになり、ダイアトニックノーテーションで書くときはC-D-E-F-G-A-Bと書き表される。~~		上記の例のような場合、2番目の素数音程として周波数比 2/1 を加えることは、ピタゴラスの5度連鎖をピタゴラスのダイアトニックスケールに変換するのに必要な{{w\|自由度}}を加えることを意味する。この操作はとても些細なことで、単純に7つの連続した5度をチェーンから取り出し、単音程化する（octave reduction）。この場合、0 → 204 → 408 → 498 → 702 → 906 → 1110セントを得ることになり、ダイアトニックノーテーションで書くときはC – D – E – F – G – A – Bと書き表される。

	もし望むなら、新しいオクターブジェネレーターチェーンに沿ってこのパターンの結果を得て、新しいオクターブが現れるたびにコピーアンドペーストして、無限に並べることができる。もしそうするなら、無限に表れる周期的な音階(...) ~~- C0 - D0 - E0 - F0 - G0 - A0 - B0 - C1 - D1 - E1 - F1 - G1 - A1 - B1 - C2 -~~ (...)~~を得る。このケースでは、繰り返される音階のジェネレーターは「ピリオド」（period）という特別な名前で呼ばれる。~~		もし望むなら、新しいオクターブジェネレーターチェーンに沿ってこのパターンを無限に繰り返し並べることができる。もしそうするなら、無限に表れる周期的な音階(...) – C0 – D0 – E0 – F0 – G0 – A0 – B0 – C1 – D1 – E1 – F1 – G1 – A1 – B1 – C2 – (...)を得る。このケースでは、繰り返される音階のジェネレーターは'''ピリオド'''（period）という特別な名前で呼ばれる。

	~~上記の例では、ピタゴラスのダイアトニックスケールは3~~/~~2と2~~/~~1の2つの異なった音程で生成されおり、2~~/~~1がピリオドである。~~		上記の例では、ピタゴラスのダイアトニックスケールは 3/2 と 2/1 の2つの異なった音程で生成されおり、2/1 がピリオドである。

	== フラクタルオクターブピリオド ==		== フラクタルオクターブピリオド ==

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			ジェネレーターとピリオド:
			* [[MOSスケール]]の場合、無限に積み重なって周期的スケール（periodic scale）の周期を構成するのがピリオド、有限回積み重なってスケールの音をすべてカバーするのがジェネレーター。
			* [[レギュラーテンペラメント]]の場合、テンペラメントが出力するテンパード音程は階数と同じ数のジェネレーターの組み合わせとして表現されるが、便宜上その中の最初のジェネレーター（マッピングの1行目を担当する）をピリオドと呼ぶ。

	~~==ジェネレーターのイントロダクション==~~

	「ジェネレーター」（generator）または「ジェネレートインターバル」（generating interval）は、音階やEDO、テンペラメントの構造を作る、繰り返し積み重ねられた音程のことである。その結果により積み重ねられたチェーンは、しばしば「ジェネレーターチェーン」（generator chain）と呼ばれる。最初のアブストラクトとして、ジェネレーターチェーンが極めて単純に理解された。しかしこの考え方は、レギュラーテンペラメントの理論を直感的に理解するために重要である。		== ジェネレーターのイントロダクション ==

	~~==Equal Temperaments==~~		'''ジェネレーター'''（generator）または'''ジェネレートインターバル'''（generating interval）は、音階やEDO、テンペラメントの構造を作る、繰り返し積み重ねられた音程のことである。積み重ねの結果得られる連鎖は、しばしば'''ジェネレーターチェーン'''（generator chain）と呼ばれる。最初は抽象的に感じるかもしれないが、ジェネレーターチェーンはとても分かりやすいものである。そしてこの考え方は、レギュラーテンペラメントの理論を直感的に理解するために重要である。
	ジェネレーターチェーンの最も簡潔で直感的な例は、[[12平均律]]類のような[[平均律]]である。ETにおいて、オクターブをさらに分割していてもいなくても、それが3オクターブでも他のものでも、それはシングルジェネレーターチェーンそのものなのである。たとえば、12平均律は100セントがそれぞれに際限なく積み重ねられている。同様に、5平均律は240セント音程のジェネレーターチェーンを作ることによって生成されている。このことは完全なテンペラメントを作成することを意味する。ボーレン・ピアス音階と呼ばれる周波数3を均等に13分割する（[[13edt\|13EDT]]）ノンオクターブETはまた、シングルジェネレートインターバル（約146セント）で形作られる。146*13=1898セントであり、1900セントに非常に近い。周波数比3は1200（オクターブ）+700（完全5度）からわかるように、1900セントである。

	ETの各ピッチは、ETが生成する音程が複合された生成物として代表される。それゆえジェネレーターは「素数音程」（prime interval）としてテンペラメントに従事する。その他の全ての音程は「複合物」（composite）である。この事実はEDOのオクターブやEDTのトリターブをどう分割するか、ETをさらに細かくする手掛かりとなる音程だ。		== Equal Temperaments ==
			ジェネレーターチェーンの最も簡潔で直感的な例は、慣れ親しんだ[[12平均律]]のような[[平均律]]（ET）である。ETにおいて、オクターブをさらに分割していてもいなくても、それがトリターブでも他のものでも、それは単一のジェネレーターチェーンそのものなのである。たとえば、12平均律は 100 セントが上下に際限なく積み重ねられている。同様に、5平均律は 240 セント音程のジェネレーターチェーンを作ることによって生成されている。ジェネレーターチェーン1本でテンペラメント全体となっている。ボーレン・ピアス音階と呼ばれる周波数3を均等に13分割する（[[13edt\|13EDT]]）ノンオクターブETもまた、ひとつのジェネレートインターバル（約146セント）で形作られる。

	他のものは、一般的に考慮されない‟ET”の、シングルジェネレーターチェーンで形作られる。一つの例として、ピタゴラスの5度に正確に合わせられたチェーンのジェネレートインターバルは正確に3/2（702セント）でチューニングされており、(...) = -702 = 0 = 702 = 1404 = 2106 = 2808 = 3510 (...)のように表される。ダイアトニックノーテーションを使うとき、これは(...) = F = C = G = D = A = E = B = (...)というように表される。しかし各音のイントネーションは、12tetテンパーバージョンからわずかに異なることを書きとどめられておくべきである。		ETの各ピッチは、そのジェネレーターの積み重ね（周波数でいうと積）として表される。それゆえジェネレーターは「素音程」（prime interval）としてテンペラメントに従事する。その他の全ての音程は「複合物」（composite）である。これは標識となる音程、分割されるEDOのオクターブやEDTのトリターブもそうである――2/1だろうと「複合物」なのだ。

	上記の例で示したように、7つの連続した音は、ダイアトニックスケール類のピッチを生み出すこのチェーンからはずれる。しかしながら、もしピタゴラスの5度のチェーンを積み重ねるなら、これらのピッチは5度の積み重ねから散開する。LLsLLsダイアトニックスケールパターン類を形作り、それはオクターブを切り詰める。もしこのチェーンの切り詰められた音がほしいならば、1200セントから離れる必要がある。1200セントはピタゴラスの5度圏に存在せず、新しい「素数音程」として圏を作る必要がある。そしてオクターブのセカンドジェネレーターチェーンを作る。		他にも、一般的に"ET"とは考えられていない、単一のジェネレーターチェーンで形作られるテンペラメントがある。一つの例として、純正ピタゴラス5度（正確に3/2（702セント）でチューニングされている）によるチェーンは、(...) ← -702 ← 0 → 702 → 1404 → 2106 → 2808 → 3510 → (...)のように表される。ダイアトニックノーテーションを使うとき、これは(...) = F = C = G = D = A = E = B = (...)というように表される。しかし各音の音高は、12平均律からわずかに異なることを書きとどめられておくべきである。

	==ピリオドのイントロダクション==		上記の例で示したように、7つの連続した音は、慣れ親しんだダイアトニックスケールのピッチを生み出す。しかしながら、もしピタゴラスの5度のチェーンにこだわるなら、これらのピッチは5度の積み重ねとともにずれてゆく――各オクターブの基音から生えたLLsLLLsダイアトニックスケールパターンと食い違う。もしこのチェーンの単音程化された音（LLsLLLs）がほしいならば、1200セントを基準に動けるようにする必要がある。1200セントはピタゴラスの5度圏に存在せず、新しい「素数音程」として圏を作る必要がある。つまりオクターブのセカンドジェネレーターチェーンを作る。

			== ピリオドのイントロダクション ==
	上記の例のような場合、2番目の素数音程として周波数比2に加えることは、ピタゴラスの5度圏をピタゴラスのダイアトニックスケールに変換し、自由な音程を加えることを意味する。この操作はとても些細なことで、単純に7つの連続したチェーンから外れた5度を選び、オクターブへ向かう各音を減少させる。この場合、0 = 204 = 408 = 498 = 702 = 906 = 1110セントを得ることになり、ダイアトニックノーテーションで書くときはC-D-E-F-G-A-Bと書き表される。		上記の例のような場合、2番目の素数音程として周波数比2に加えることは、ピタゴラスの5度圏をピタゴラスのダイアトニックスケールに変換し、自由な音程を加えることを意味する。この操作はとても些細なことで、単純に7つの連続したチェーンから外れた5度を選び、オクターブへ向かう各音を減少させる。この場合、0 = 204 = 408 = 498 = 702 = 906 = 1110セントを得ることになり、ダイアトニックノーテーションで書くときはC-D-E-F-G-A-Bと書き表される。

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	上記の例では、ピタゴラスのダイアトニックスケールは3/2と2/1の2つの異なった音程で生成されおり、2/1がピリオドである。		上記の例では、ピタゴラスのダイアトニックスケールは3/2と2/1の2つの異なった音程で生成されおり、2/1がピリオドである。

	==フラクタルオクターブピリオド==		== フラクタルオクターブピリオド ==
	オクターブではないピリオドスケールを構築する可能性がある。最も一般的な音階はオクターブを分割するピリオドの音階であるが、しばしば12音チューニング音楽理論の中で「シンメトリックスケール」（symmetric scales）と呼ばれる。		オクターブではないピリオドスケールを構築する可能性がある。最も一般的な音階はオクターブを分割するピリオドの音階であるが、しばしば12音チューニング音楽理論の中で「シンメトリックスケール」（symmetric scales）と呼ばれる。

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{{interwiki
| de =
| en = Periods and generators
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| ja = ジェネレーターとピリオド
}}
__FORCETOC__

==ジェネレーターのイントロダクション==

「ジェネレーター」（generator）または「ジェネレートインターバル」（generating interval）は、音階やEDO、テンペラメントの構造を作る、繰り返し積み重ねられた音程のことである。その結果により積み重ねられたチェーンは、しばしば「ジェネレーターチェーン」（generator chain）と呼ばれる。最初のアブストラクトとして、ジェネレーターチェーンが極めて単純に理解された。しかしこの考え方は、レギュラーテンペラメントの理論を直感的に理解するために重要である。

==Equal Temperaments==
ジェネレーターチェーンの最も簡潔で直感的な例は、[[12平均律]]類のような[[平均律]]である。ETにおいて、オクターブをさらに分割していてもいなくても、それが3オクターブでも他のものでも、それはシングルジェネレーターチェーンそのものなのである。たとえば、12平均律は100セントがそれぞれに際限なく積み重ねられている。同様に、5平均律は240セント音程のジェネレーターチェーンを作ることによって生成されている。このことは完全なテンペラメントを作成することを意味する。ボーレン・ピアス音階と呼ばれる周波数3を均等に13分割する（[[13edt|13EDT]]）ノンオクターブETはまた、シングルジェネレートインターバル（約146セント）で形作られる。146*13=1898セントであり、1900セントに非常に近い。周波数比3は1200（オクターブ）+700（完全5度）からわかるように、1900セントである。

ETの各ピッチは、ETが生成する音程が複合された生成物として代表される。それゆえジェネレーターは「素数音程」（prime interval）としてテンペラメントに従事する。その他の全ての音程は「複合物」（composite）である。この事実はEDOのオクターブやEDTのトリターブをどう分割するか、ETをさらに細かくする手掛かりとなる音程だ。

他のものは、一般的に考慮されない‟ET”の、シングルジェネレーターチェーンで形作られる。一つの例として、ピタゴラスの5度に正確に合わせられたチェーンのジェネレートインターバルは正確に3/2（702セント）でチューニングされており、(...) = -702 = 0 = 702 = 1404 = 2106 = 2808 = 3510 (...)のように表される。ダイアトニックノーテーションを使うとき、これは(...) = F = C = G = D = A = E = B = (...)というように表される。しかし各音のイントネーションは、12tetテンパーバージョンからわずかに異なることを書きとどめられておくべきである。

上記の例で示したように、7つの連続した音は、ダイアトニックスケール類のピッチを生み出すこのチェーンからはずれる。しかしながら、もしピタゴラスの5度のチェーンを積み重ねるなら、これらのピッチは5度の積み重ねから散開する。LLsLLsダイアトニックスケールパターン類を形作り、それはオクターブを切り詰める。もしこのチェーンの切り詰められた音がほしいならば、1200セントから離れる必要がある。1200セントはピタゴラスの5度圏に存在せず、新しい「素数音程」として圏を作る必要がある。そしてオクターブのセカンドジェネレーターチェーンを作る。

==ピリオドのイントロダクション==
上記の例のような場合、2番目の素数音程として周波数比2に加えることは、ピタゴラスの5度圏をピタゴラスのダイアトニックスケールに変換し、自由な音程を加えることを意味する。この操作はとても些細なことで、単純に7つの連続したチェーンから外れた5度を選び、オクターブへ向かう各音を減少させる。この場合、0 = 204 = 408 = 498 = 702 = 906 = 1110セントを得ることになり、ダイアトニックノーテーションで書くときはC-D-E-F-G-A-Bと書き表される。

もし望むなら、新しいオクターブジェネレーターチェーンに沿ってこのパターンの結果を得て、新しいオクターブが現れるたびにコピーアンドペーストして、無限に並べることができる。もしそうするなら、無限に表れる周期的な音階(...) - C0 - D0 - E0 - F0 - G0 - A0 - B0 - C1 - D1 - E1 - F1 - G1 - A1 - B1 - C2 - (...)を得る。このケースでは、繰り返される音階のジェネレーターは「ピリオド」（period）という特別な名前で呼ばれる。

上記の例では、ピタゴラスのダイアトニックスケールは3/2と2/1の2つの異なった音程で生成されおり、2/1がピリオドである。

==フラクタルオクターブピリオド==
オクターブではないピリオドスケールを構築する可能性がある。最も一般的な音階はオクターブを分割するピリオドの音階であるが、しばしば12音チューニング音楽理論の中で「シンメトリックスケール」（symmetric scales）と呼ばれる。

フラクタルオクターブピリオドをもつ一般的な音階の例として、12音チューニングのC Db D# E F# G A Bb Cをもつ、ディミニッシュド、またはオクタトニック音階である。12音チは0 - 100 - 300 - 400 - 600 - 700 - 900 - 1000 – 1200セントと考えられるけども。この音階を構築するために、また100セントのジェネレーターチェーンとみなすために、2音をやめ、次のミニチェーンを生み出す。

0 = 100 (or C - C#)

もしオクターブにこの音階を並べるならば、次の奇妙な2音ピリオドスケールにたどり着く。

(...) = -1200 = -1100 = 0 = 100 = 1200 = 1300 = 2400 = 2500 = (...) (or ...-C0-Db0-C1-Db1-C2-Db2-...)

しかしながら、1/4オクターブに音階を並べる代わりに300セントをピリオドとするならば、次のスケールにたどり着く。

(...) = 0 = 100 = 300 = 400 = 600 = 700 = 900 = 1000 = 1200 = (...)

上記の例において、300セントは100セント自身から生成される。この意味は、正確に言うなら、2番目の「素数」ジェネレーターインターバルではない。単純さのための100セントジェネレーターの選択は、この音階のためのすべてのチューニングにおいて適用されるわけではない。たとえば、もし100セントのかわりに91セントのジェネレーターを使うとき、300セントのピリオドはもはや3つの積み重ねられたジェネレーターでは構成されない。

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	== Equal Temperaments ==		== Equal Temperaments ==
	ジェネレーターチェーンの最も簡潔で直感的な例は、慣れ親しんだ[[12平均律]]のような[[平均律]]（ET）である。ETにおいて、オクターブをさらに分割していてもいなくても、それがトリターブでも他のものでも、それは単一のジェネレーターチェーンそのものである。たとえば、12平均律は 100 セントが上下に際限なく積み重ねられている。同様に、5平均律は 240 セント音程のジェネレーターチェーンを作ることによって生成されている。ジェネレーターチェーン1本でテンペラメント全体となっている。ボーレン・ピアス音階と呼ばれる周波数3を均等に13分割する（[[13edt\|13EDT]]~~）ノンオクターブETもまた、ひとつのジェネレートインターバル（約146セント）で形作られる。~~		ジェネレーターチェーンの最も簡潔で直感的な例は、慣れ親しんだ[[12平均律]]のような[[平均律]]（ET）である。ETにおいて、オクターブをさらに分割していてもいなくても、それがトリターブでも他のものでも、それは単一のジェネレーターチェーンそのものである。たとえば、12平均律は 100 セントが上下に際限なく積み重ねられている。同様に、5平均律は 240 セント音程のジェネレーターチェーンを作ることによって生成されている。ジェネレーターチェーン1本でテンペラメント全体となっている。ボーレン・ピアス音階と呼ばれる周波数 3 を均等に13分割する（[[13edt\|13EDT]]）ノンオクターブETもまた、ひとつのジェネレートインターバル（約 146 セント）で形作られる。

	ETの各ピッチは、そのジェネレーターの積み重ね（周波数でいうと積）として表される。それゆえジェネレーターは「素音程」（prime interval）としてテンペラメントに従事する。その他の全ての音程は「複合物」（composite）である。これは標識となる音程、分割されるEDOのオクターブやEDTのトリターブもそうである――2/~~1だろうと「複合物」なのだ。~~		ETの各ピッチは、そのジェネレーターの積み重ね（周波数でいうと積）として表される。それゆえジェネレーターは「素音程」（prime interval）としてテンペラメントに従事する。その他の全ての音程は「複合物」（composite）である。これは標識となる音程、分割されるEDOのオクターブやEDTのトリターブもそうである――2/1 だろうと「複合物」なのだ。

	他にも、一般的に"ET"~~とは考えられていない、単一のジェネレーターチェーンで形作られるテンペラメントがある。一つの例として、純正ピタゴラス5度（正確に3~~/~~2（702セント）でチューニングされている）によるチェーンは、~~(...) ~~← -~~702 ← 0 → 702 → 1404 → 2106 → 2808 → 3510 → (...)のように表される。ダイアトニックノーテーションを使うとき、これは(...) – F – C – G – D – A – E – B – (...)というように表される。しかし各音の音高は、12平均律からわずかに異なることを書きとどめられておくべきである。		他にも、一般的に"ET"とは考えられていない、単一のジェネレーターチェーンで形作られるテンペラメントがある。一つの例として、純正ピタゴラス5度（正確に 3/2（702 セント）でチューニングされている）によるチェーンは、{{dash\|(...), −702, 0,, 702,, 1404,, 2106,, 2808,, 3510,, (...)\|s=space\|d=oarr}} のように表される。ダイアトニックノーテーションを使うとき、これは {{dash\|(...), F, C, G, D, A, E, B, (...)\|s=thin\|d=med}} というように表される。しかし各音の音高は、12平均律からわずかに異なることを書きとどめられておくべきである。

	上記の例で示したように、7つの連続した音は、慣れ親しんだダイアトニックスケールのピッチを生み出す。しかしながら、もしピタゴラスの5度のチェーンにこだわるなら、これらのピッチは5度の積み重ねとともにずれてゆく――各オクターブの基音から生えたLLsLLLsダイアトニックスケールパターンと食い違う。もしこのチェーンの単音程化された音（LLsLLLs）がほしいならば、1200セントを基準に動けるようにする必要がある。1200セントはピタゴラスの5度連鎖に存在せず、新しい「素音程」として採用する必要がある。つまりオクターブのセカンドジェネレーターチェーンを作る。		上記の例で示したように、7つの連続した音は、慣れ親しんだダイアトニックスケールのピッチを生み出す。しかしながら、もしピタゴラスの5度のチェーンにこだわるなら、これらのピッチは5度の積み重ねとともにずれてゆく――各オクターブの基音から生えたLLsLLLsダイアトニックスケールパターンと食い違う。もしこのチェーンの単音程化された音（LLsLLLs）がほしいならば、1200 セントを基準に動けるようにする必要がある。1200 セントはピタゴラスの5度連鎖に存在せず、新しい「素音程」として採用する必要がある。つまりオクターブのセカンドジェネレーターチェーンを作る。

	== ピリオドのイントロダクション ==		== ピリオドのイントロダクション ==
	上記の例のような場合、2番目の素音程として周波数比 2/1 を加えることは、ピタゴラスの5度連鎖をピタゴラスのダイアトニックスケールに変換するのに必要な{{w\|自由度}}を加えることを意味する。この操作はとても些細なことで、単純に7つの連続した5度をチェーンから取り出し、単音程化する（octave ~~reduction）。この場合、0 →~~ 204 → 408 → 498 → 702 → 906 ~~→ 1110セントを得ることになり、ダイアトニックノーテーションで書くときはC – D – E – F – G – A – Bと書き表される。~~		上記の例のような場合、2番目の素音程として周波数比 2/1 を加えることは、ピタゴラスの5度連鎖をピタゴラスのダイアトニックスケールに変換するのに必要な{{w\|自由度}}を加えることを意味する。この操作はとても些細なことで、単純に7つの連続した5度をチェーンから取り出し、単音程化する（octave reduction）。この場合、{{dash\|0, 204, 408, 498, 702, 906, 1110\|s=space\|d=rarr}} セントを得ることになり、ダイアトニックノーテーションで書くときは {{dash\|C, D, E, F, G, A, B\|s=thin\|d=med}} と書き表される。

	もし望むなら、新しいオクターブジェネレーターチェーンに沿ってこのパターンを無限に繰り返し並べることができる。もしそうするなら、無限に表れる周期的な音階(...) ~~– C0 – D0 – E0 – F0 – G0 – A0 – B0 – C1 – D1 – E1 – F1 – G1 – A1 – B1 – C2 –~~ (...)を得る。このケースでは、繰り返される音階のジェネレーターは'''ピリオド'''（period）という特別な名前で呼ばれる。		もし望むなら、新しいオクターブジェネレーターチェーンに沿ってこのパターンを無限に繰り返し並べることができる。もしそうするなら、無限に表れる周期的な音階 {{dash\|(...), C0, D0, E0, F0, G0, A0, B0, C1, D1, E1, F1, G1, A1, B1, C2, (...)\|s=thin\|d=med}} を得る。このケースでは、繰り返される音階のジェネレーターは'''ピリオド'''（period）という特別な名前で呼ばれる。

	上記の例では、ピタゴラスのダイアトニックスケールは 3/2 と 2/1 の2つの異なった音程で生成されおり、2/1 がピリオドである。		上記の例では、ピタゴラスのダイアトニックスケールは 3/2 と 2/1 の2つの異なった音程で生成されおり、2/1 がピリオドである。
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	ピリオドがオクターブではないスケールを構築することができる。最も一般的な音階はオクターブを分割するピリオドの音階であるが、しばしば12平均律音楽理論の中でシンメトリックスケール（symmetric scales）と呼ばれる。		ピリオドがオクターブではないスケールを構築することができる。最も一般的な音階はオクターブを分割するピリオドの音階であるが、しばしば12平均律音楽理論の中でシンメトリックスケール（symmetric scales）と呼ばれる。

	~~分数オクターブピリオドをもつ一般的な音階の例として、12平均律上のC – Db –~~ D# ~~– E –~~ F# ~~– G – A – Bb – Cをもつ、ディミニッシュド、またはオクタトニック音階である。これは12平均律チューニングでは0 –~~ 100 – 300 – 400 – 600 – 700 – 900 – 1000 ~~– 1200セントと考えられるけども。この音階を構築するために、100~~ セントのジェネレーターチェーンを考えるが、2音が現れた時点で積み重ねをやめ、次のミニチェーンを生み出す。		分数オクターブピリオドをもつ一般的な音階の例として、12平均律上の {{dash\|C, D♭, D♯, E, F♯, G, A, B♭, C\|s=thin\|d=med}} をもつ、ディミニッシュド、またはオクタトニック音階である。これは12平均律チューニングでは {{dash\|0, 100, 300, 400, 600, 700, 900, 1000, 1200\|s=thin\|d=med}} セントと考えられるけども。この音階を構築するために、100 セントのジェネレーターチェーンを考えるが、2音が現れた時点で積み重ねをやめ、次のミニチェーンを生み出す。

	0 = 100 (or C – C#)		0 = 100 (or C–C♯)

	もしオクターブを基準にこの音階を並べるならば、次の奇妙な2音周期的スケールにたどり着く。		もしオクターブを基準にこの音階を並べるならば、次の奇妙な2音周期的スケールにたどり着く。

	(...) ~~← -~~1200 ~~← -~~1100 ← 0 → 100 → 1200 → 1300 → 2400 → 2500 → (...) (or ... ~~– C0 – Db0 – C1 – Db1 – C2 – Db2 –~~ ...)		{{dash\|(...), −1200, −1100, 0,, 100,, 1200,, 1300,, 2400,, 2500,, (...)\|s=space\|d=oarr}} (or {{dash\|..., C0, D♭0, C1, D♭1, C2, D♭2, ...\|s=thin\|d=med}})

	しかしながら、代わりに1/4オクターブに音階を並べる、つまり 300 セントをピリオドとするならば、次のスケールにたどり着く。		しかしながら、代わりに1/4オクターブに音階を並べる、つまり 300 セントをピリオドとするならば、次のスケールにたどり着く。

	(...) ← 0 → 100 → 300 → 400 → 600 → 700 → 900 → 1000 → 1200 → (...)		{{dash\|(...), 0,, 100,, 300,, 400,, 600,, 700,, 900,, 1000,, 1200,, (...)\|s=space\|d=oarr}}

	上記の例において、300 セントは 100 セント自身から生成される。これが意味するのは、正確に言うなら、これは2番目の「素」ジェネレーターインターバルではない。この選択、単純さのために 100 セントジェネレーターを採用したことは、この音階のためのすべてのチューニングにおいて適用されるわけではない。たとえば、もし 100 セントのかわりに 91 セントのジェネレーターを使うとき、300 セントのピリオドはもはや3つの積み重ねられたジェネレーターでは構成されない。		上記の例において、300 セントは 100 セント自身から生成される。これが意味するのは、正確に言うなら、これは2番目の「素」ジェネレーターインターバルではない。この選択、単純さのために 100 セントジェネレーターを採用したことは、この音階のためのすべてのチューニングにおいて適用されるわけではない。たとえば、もし 100 セントのかわりに 91 セントのジェネレーターを使うとき、300 セントのピリオドはもはや3つの積み重ねられたジェネレーターでは構成されない。