「マッピング」の版間の差分

2025年8月14日 (木) 08:58時点における最新版

レギュラーテンペラメントは単なるピッチの集合以上のものである。純正律サブグループからそのピッチ集合の特定の音高に対応付ける一貫したルールを持つものである。（「抽象的なレギュラーテンペラメント」は決まった音高の集合ですらない。ピッチは決まっておらず、対応付けるルールが示す構造がテンペラメントを特徴づける。）この一貫したルールはマッピングと呼ばれている。マッピングは「この純正律の音をこのテンペラメントのどの音で演奏すればいいの？」に答えるものである。答えはその純正律の音の「テンパーされたバージョン」で、それは状況によってかなり近く近似されたりかなり外れて近似されたりする。

単純に一番近い（四捨五入的な意味で）音で演奏すればいいんじゃないかと思うかもしれない、しかし、それは（通常）全くレギュラーテンペラメントにならない！それは一貫した結果を得られない。同じ純正音程が、現れた場所によって異なる音程にされてしまうのだ。レギュラーテンペラメントのマッピングというのはそれぞれの純正音程を常に同じテンパーされた音程で表現する。その際に一番近い音程にマップすることは必須ではないし、複雑な純正音程はサイズ的に一番近い音程にはならないことが多い。

数学用語との関係

数学の用語で "mapping"（写像）は "map" や "function"（関数）の同義語であるが、RTTにおいては「マッピング」を線形写像の意味で使う。そして行列の形で取り扱う。

平均律のマッピング

平均律、つまりランク1テンペラメントは単なる等間隔のピッチではない。平均律は

表現したい純正律サブグループ、例えば「5リミット純正律」
その純正律サブグループの各音高から平均律音高（本質的には整数1個で表せる）へのマッピング

からなる。

例として、3リミットテンペラメントとしての12平均律を考えよう。具体的に話を進めるために、A440を基準音とする。この場合純正律サブグループは3リミットで、つまり、全ての音高が A=440 Hz から 2 と 3 以外の素因数がない純正音程だけ隔たっている、そういうピッチ集合だということである。数式で書くと

[math]\displaystyle{ \left\{440\cdot 2^a\cdot 3^b\,\middle|\,a,b\in\mathbb Z\right\} }[/math]

次に関数の出力側である12edoの音高を表すのに整数を導入する。A440がノート番号 0、そこから上がった B♭ がノート番号 1、下がった A♭ がノート番号 −1、… とするとマッピングは素因数 2 の1個当たり 12 ステップ、素因数 3 の1個当たり 19 ステップ（3/1 は 1901.955… セントだがこれを 1900 セントに丸める）であると表される。数式で書くと [math]\displaystyle{ 12a + 19b }[/math] となる。よって、A440から 1/1 上がった音（つまりA440）はノート番号 0、A440から（以後省略）2/1 上がった音（以後省略）はノート番号 12、3/2 はノート番号 7、そして 3¹²/2¹⁹（ピタゴラスコンマ）はノート番号 0 （A440から動かない）となる。a と b はこのように素因数分解から、またはモンゾから読み取れる。

四捨五入との比較

3³⁶/2⁵⁷ で表されるピッチを考える。純正律では、これはA440から 70.38… セント上がった音であり、12edoの音高ではB♭が一番近い。しかし、上記マッピングを適用するなら、これはノート番号 1（B♭）ではなく 0 （A）にマップされることになる。なぜかといえば、3³⁶/2⁵⁷ はピタゴラスコンマを 3 回積み上げたものであり、ピタゴラスコンマが 0 ステップである以上それを 3 個積んでも 0 ステップである（3 個目だけ 1 ステップになったりしない; それが線形で一貫だということ）のでやっぱりA440のままでなければならないからである。これがマッピングと四捨五入の違いである。

記法

RTTにおいてこのようなマッピングのための特別な記法がある。上記の3リミット12平均律は ⟨12 19] と書かれる。最初の素数（2）は 12 ステップにマップされ、次の素数（3）は 19 ステップにマップされるという意味である。数学的に言うならこれは「マッピング行列」で、マッピングの情報をとてもコンパクトに表している。これはランク1テンペラメントなのでマッピング行列は 1 行であり、またこれは3リミットテンペラメントなのでマッピング行列は 2 列でそれぞれ素数 2 と素数 3 を表している。ブラ記法で書かれた1行だけのマッピング行列（あるいはマッピング行列の中の行）をヴァルと呼ぶ。また複数個のヴァルを並べることで表現したマッピング行列をヴァルのリストという。

様々な12平均律

今度は3リミットではなく5リミットテンペラメントとしての12平均律を考える。このテンペラメントは全ての3リミット純正音程を上記と同じようにマップするが、それだけではなくそれ以外の5リミット純正音程も扱う。そのマッピング行列は ⟨12 19 28] となる。技術的に言うとこれは ⟨12 19] とは異なるレギュラーテンペラメントであるが、一般的な用語としてはどちらも「12平均律」と呼ばれる。

さらに11リミットの12平均律を考える。そのマッピング行列は？それは 11/8 を「だいぶシャープなD」と考えるか「だいぶフラットなD♯」と考えるかによって変わる。マッピングはそれぞれ ⟨12 19 28 34 41] と ⟨12 19 28 34 42] となる。後者のほうがより正確な 11/8 を持つが、前者は 12/11 を含むいくつかの音程がより正確になる。RTT流に言えば、オクターブを 12 等分する11リミットテンペラメントは 2 個あるということである。「11リミット12平均律」という言い方ではマッピングを特定できていなく、つまり特定のテンペラメントを指し示せていない。

厳密に言えば、「5リミット12平均律」や「3リミット12平均律」ですら同様に曖昧である、なぜなら例えば ⟨12 19 27] だって有効なテンペラメントだからである（⟨12 19 28] よりずっと不正確ではあるが）。このテンペラメントでは 5/4 が12edoの 3 ステップ（300 セント）で表される。もちろん実用上は高リミットにならないとこの曖昧性は問題にならない。

リニアテンペラメントのマッピング

1本の等間隔ピッチのチェーンではないテンペラメントを考える。例として異名同音なし（C♯とD♭をあくまで別物とする）の伝統的記法を考える。全ての音高はオクターブと完全4度の組み合わせとして記述できる。例えば

E5 = A440 + 1 octave − 1 perfect fourths
B♭4 = A440 − 3 octaves + 5 perfect fourths
A♯ = A440 + 4 octaves − 7 perfect fourths

言い換えると、全ての音高は整数の組 (x, y) で表され、x がオクターブの個数（負なら下がるほう）、y が完全4度の個数である。

テンペラメントのランク

テンペラメントの「ランク」（階数）はそのテンペラメントの中（写像先）に独立した方向のジェネレーターチェーンがいくつあるかを示している。これは群論と線形代数由来の用語である。それはテンペラメントのマッピングの次元数だともみなせる。

例:

平均律はランク1である。それ全体があるジェネレーターの積み重ねとして存在している。
2個のジェネレーター（慣習的に順にピリオドとジェネレーターともいう）からなるテンペラメントはランク2である。ミーントーンがいい例で、5度の積み重ねとオクターブの積み重ねという独立したジェネレーターチェーンを持ち2次元の格子を構成している。
3個のジェネレーター（ピリオドと2個のジェネレーターともいう）からなるテンペラメントはランク3である。5リミット純正律は（何もテンパーしていないので通常「テンペラメント」とは呼ばないが、ともかく）ランク3でありジェネレーターは 2/1、3/1、5/1 である（2/1、3/2、5/4 でもよい）。
7リミット純正律はランク4であり、11リミット純正律はランク5であり、13リミット純正律はランク6であり、…

孤立した1個のヴァルは純正律をランク1のテンペラメントにマップする。ランク2以上のテンペラメントを扱うには、2個以上のヴァルが必要である。つまりきちんとテンペラメントにマップするにはテンペラメントのランク数と同じ数のヴァルが必要である。

例

5リミットでランク2の例を考える。そのようなテンペラメントのヴァルのリストは以下の形になる:

⟨a b c] – ピリオド

⟨d e f] – ジェネレーター

一番上のヴァルは慣習によりピリオドのジェネレーターチェーンを表し、下のヴァルはそうでないものを表す。

純正律の素数をマッピングするとき、それぞれのジェネレーターをいくつずつ用意すればその素数音程に到達するのかを考える必要がある。例として、ミーントーンテンペラメントを考察する。普通に考えてピリオドを 2/1 とし、ジェネレーターを 3/2 とする。純正律の 2/1 をピリオド 1 個とジェネレーター 0 個の組み合わせにマップする。これをヴァルのリストに書き込むと

⟨1 _ _]

⟨0 _ _]

3/1 は少し複雑だ――ピリオドのチェーンで 1 ステップに、ジェネレーターのチェーンで 1 ステップを加えると 3/1 に到達する。

⟨1 1 _]

⟨0 1 _]

5/1 は簡単だ――我々はミーントーンの5度を 4 個積み重ねると 5/1 になることを知っている。それは 5/2 や 10/1 などではないので、オクターブを足したり引いたりする必要はない。つまりピリオド 0 個とジェネレーター 4 個である。

⟨1 1 0]

⟨0 1 4]

これが、ミーントーンテンペラメントのマッピング行列である。

純正音程からピリオドとジェネレーターそれぞれいくつになるかは、順番に各ヴァルと純正音程のモンゾの内積を求めればよい。または標準的な行列積で書いても内容は同一である。（行列演算に乗せる場合、モンゾは列ベクトルである。）例えば 15/8 は [-3 1 1⟩ と書けるので

[math]\displaystyle{ \begin{align} &\left(\begin{array}{ccc} 1 & 1 & 0 \\ 0 & 1 & 4 \end{array} \right) \left( \begin{array}{c} -3 \\ 1 \\ 1 \end{array} \right) \\ =& \left(\begin{array}{cc} 1 * (-3) + 1 * 1 + 0 * 1 \\ 0 * (-3) + 1 * 1 + 4 * 1 \end{array} \right) \\ =& \left(\begin{array}{cc} -2 \\ 5 \end{array} \right) \\ \end{align} }[/math]

となり、ジェネレーター 5 個で 2 オクターブ上の長3度に完全5度が乗って長7度、そこからピリオドがマイナス 2 個されるので単音程の長7度となる。得られる列ベクトルはテンパードモンゾと呼ばれる。（翻って考えると、マッピング行列は素数音程に対応するテンパードモンゾを並べたものともいえる。）

基底変換

上記の例では、ミーントーンのマッピングを 2/1 と 3/2 の組み合わせとして書き出した。代わりにジェネレーターを 2/1 と 4/3 としたらどうなるか？それとも、2/1 と 3/1 としたらどうなるか？その結果はそれぞれ異なるヴァルのリストになるが、それでも同じテンペラメントを表すことになる。

数学の言葉では、テンペラメントの基底を変換しただけであり、テンパーされた音程の空間として互いに同型である。これはこれらが同じテンペラメントであることを示す凝った方法である。

（中略）

マッピング行列の様々な書き方の中で、正規形に関する議論はnormal val list (en) を参照のこと。正規形は本ウィキのテンペラメントの一覧に使われる。

こういった作業については、ジェネレーター読み替え操作を参照のこと。

単位

マッピングの中の個々の要素の単位を [math]\displaystyle{ \small 𝗴/𝗽 }[/math]（generators per prime）と考えるとよいかもしれない。マッピングの各行はそれぞれのジェネレーターに対応し、各列は純正律のそれぞれ異なる素数に対応する。なので行と列が交差する要素はその素数1個を近似するときにその材料の一部として着目しているジェネレーターをいくつ用意するのかを表している。（線形写像というのはざっくり言えば係数のかたまりを掛けることであり、係数のかたまり＝行列、掛けること＝行列積として整理したのが線形代数である。なので関数の入力の単位がリットルで出力の単位がkmである場合、関数の本体である係数の単位は入力の単位を分母にしてkm/リットルとなるのである。primeが分母にあるのは単にそういう意味である。） For more information, see Dave Keenan & Douglas Blumeyer's guide to RTT/Units analysis (en) .

@@ 5行目: / 5行目: @@
 [[レギュラーテンペラメント]]は単なるピッチの集合以上のものである。[[純正律サブグループ]]からそのピッチ集合の特定の音高に対応付ける''一貫したルール''を持つものである。（「抽象的なレギュラーテンペラメント」は決まった音高の集合ですらない。ピッチは決まっておらず、対応付けるルールが示す構造がテンペラメントを特徴づける。）この一貫したルールは'''マッピング'''と呼ばれている。マッピングは「この純正律の音をこのテンペラメントのどの音で演奏すればいいの？」に答えるものである。答えはその純正律の音の「テンパーされたバージョン」で、それは状況によってかなり近く近似されたりかなり外れて近似されたりする。
-単純に一番近い（四捨五入的な意味で）音で演奏すればいいんじゃないかと思うかもしれない、しかし、それは（通常）全くレギュラーテンペラメントにならない！ それは一貫した結果を得られない。同じ純正音程が、現れた場所によって異なる音程に対応付けされてしまうのだ。レギュラーテンペラメントのマッピングというのはそれぞれの純正音程を常に''同じ''テンパーされた音程で表現する。結果として、複雑な純正音程はサイズ的に一番近い音程にはならないことが多い。
+単純に一番近い（四捨五入的な意味で）音で演奏すればいいんじゃないかと思うかもしれない、しかし、それは（通常）全くレギュラーテンペラメントにならない！ それは''一貫した''結果を得られない。同じ純正音程が、現れた場所によって異なる音程にされてしまうのだ。レギュラーテンペラメントのマッピングというのはそれぞれの純正音程を常に''同じ''テンパーされた音程で表現する。その際に一番近い音程にマップすることは必須ではないし、複雑な純正音程はサイズ的に一番近い音程にはならないことが多い。
-== A note on mathematical terminology ==
+== 数学用語との関係 ==
 数学の用語で "mapping"（写像）は "map" や "function"（関数）の同義語であるが、RTTにおいては「マッピング」を{{w|線形写像}}の意味で使う。そして行列の形で取り扱う。
-== Equal temperament mappings ==
+== 平均律のマッピング ==
-An equal temperament, also known as a rank-1 temperament (see below for a discussion of rank), is not merely a set of equally spaced pitches. An equal temperament consists of
+平均律、つまりランク1テンペラメントは単なる等間隔のピッチではない。平均律は
-# A JI subgroup that is being represented, such as "5-limit JI", and
+# 表現したい純正律サブグループ、例えば「5リミット純正律」
-# A mapping that assigns every pitch of this JI subgroup to a note of the equal temperament (which can be represented as an integer).
+# その純正律サブグループの各音高から平均律音高（本質的には整数1個で表せる）へのマッピング
-As an example, let's consider the familiar [[12edo]] considered as a 3-limit temperament. For concreteness, let's use A440 as the base note. In this case the JI subgroup is the [[3-limit]], that is, all pitches that form a JI interval with A440 whose prime factorization contains no primes other than 2 and 3. For people familiar with mathematical notation, this can be written as
+からなる。
+例として、3リミットテンペラメントとしての[[12平均律]]を考えよう。具体的に話を進めるために、{{w|A440}}を基準音とする。この場合純正律サブグループは[[3リミット]]で、つまり、全ての音高が A=440 Hz から 2 と 3 以外の素因数がない純正音程だけ隔たっている、そういうピッチ集合だということである。数式で書くと
 <math>\left\{440\cdot 2^a\cdot 3^b\,\middle|\,a,b\in\mathbb Z\right\}</math>
-Let's use integers to represent the 12edo notes, so that A440 is note 0, the B&#x266D; above that is 1, the A&#x266D; below it is &minus;1, and so on. Then the mapping is simply expressed by saying that each factor of 2 counts for 12 steps, and each factor of 3 counts for 19 steps (because 3/1, or 1901.955… cents, is approximated as 1900 cents, or 19 steps of 12edo). (If you want a mathematical formula, that means that the above expression is mapped to {{nowrap|12''a'' + 19''b''}}.) So, for example, 1/1 is mapped to note 0, which is exactly A440; 2/1 is mapped to note 12, the A one octave higher; 3/2 is mapped to note 7 (the E above A440); and 3<sup>12</sup>/2<sup>19</sup> (the Pythagorean comma) is mapped to 0, the same note as 1/1.
+次に関数の出力側である12edoの音高を表すのに整数を導入する。A440がノート番号 0、そこから上がった B&#x266D; がノート番号 1、下がった A&#x266D; がノート番号 &minus;1、… とするとマッピングは素因数 2 の1個当たり 12 ステップ、素因数 3 の1個当たり 19 ステップ（3/1 は 1901.955… セントだがこれを 1900 セントに丸める）であると表される。数式で書くと <math>12a + 19b</math> となる。よって、A440から 1/1 上がった音（つまりA440）はノート番号 0、A440から（以後省略）2/1 上がった音（以後省略）はノート番号 12、3/2 はノート番号 7、そして 3<sup>12</sup>/2<sup>19</sup>（ピタゴラスコンマ）はノート番号 0 （A440から動かない）となる。''a'' と ''b'' はこのように素因数分解から、または[[モンゾ]]から読み取れる。
-=== Contrast with rounding ===
+=== 四捨五入との比較 ===
-Now, consider the pitch 3<sup>36</sup>/2<sup>57</sup>. In JI, this pitch is 70.38… cents above A440, so the closest 12edo note to it is B&#x266D;. However, if you apply the mapping formula, you see that it is mapped to note 0 (A), not note 1 (B&#x266D;). Why is this? The pitch 3<sup>36</sup>/2<sup>57</sup>is three Pythagorean commas above A. If each Pythagorean comma is represented by 0 steps, then since {{nowrap|0 + 0 + 0 {{=}} 0}} the pitch 3<sup>36</sup>/2<sup>57</sup> must be represented by A, even though in JI it's closer to B&#x266D;. Mapping it to B&#x266D; would require one of the three Pythagorean commas to be represented by 1 complete step (100 cents)! This illustrates the difference between regular mapping and rounding.
+<sup>36</sup>/2<sup>57</sup> で表されるピッチを考える。純正律では、これはA440から 70.38… セント上がった音であり、12edoの音高ではB&#x266D;が一番近い。しかし、上記マッピングを適用するなら、これはノート番号 1（B&#x266D;）ではなく 0 （A）にマップされることになる。なぜかといえば、3<sup>36</sup>/2<sup>57</sup> はピタゴラスコンマを 3 回積み上げたものであり、ピタゴラスコンマが 0 ステップである以上それを 3 個積んでも 0 ステップである（3 個目だけ 1 ステップになったりしない; それが線形で一貫だということ）のでやっぱりA440のままでなければならないからである。これがマッピングと四捨五入の違いである。
-=== Notation ===
+=== 記法 ===
-In regular temperament theory there is a special notation for this kind of JI mapping. We notate the 3-limit 12edo temperament described above as "{{val| 12 19 }}", because the first prime (2) is mapped to 12 steps, and the second prime (3) is mapped to 19 steps. This mathematical object is known as a "mapping matrix" and it summarizes all the information in the mapping in a very compact form. Since this is an equal temperament, the mapping matrix contains only one row, and since it's a 3-limit temperament, the mapping matrix contains two columns, representing the primes 2 and 3.
+RTTにおいてこのようなマッピングのための特別な記法がある。上記の3リミット12平均律は {{val| 12 19 }} と書かれる。最初の素数（2）は 12 ステップにマップされ、次の素数（3）は 19 ステップにマップされるという意味である。数学的に言うならこれは 「マッピング行列」で、マッピングの情報をとてもコンパクトに表している。これはランク1テンペラメントなのでマッピング行列は 1 行であり、またこれは3リミットテンペラメントなのでマッピング行列は 2 列でそれぞれ素数 2 と素数 3 を表している。ブラ記法で書かれた1行だけのマッピング行列（あるいはマッピング行列の中の行）を[[ヴァル]]と呼ぶ。また複数個のヴァルを並べることで表現したマッピング行列を'''ヴァルのリスト'''という。
-=== Many 12edo temperaments ===
+=== 様々な12平均律 ===
-Now, let's consider 12edo, not as a 3-limit temperament, but as a [[5-limit]] temperament. This temperament maps all the 3-limit JI intervals in the same way as above, but in addition also maps the rest of the 5-limit JI intervals. Its mapping matrix is {{val| 12 19 28 }}. It's important to keep in mind that this is, technically speaking, a ''different'' regular temperament than {{val| 12 19 }}, even though they would both be referred to as "12-tone equal temperament" in common parlance.
+今度は3リミットではなく5リミットテンペラメントとしての12平均律を考える。このテンペラメントは全ての3リミット純正音程を上記と同じようにマップするが、それだけではなくそれ以外の5リミット純正音程も扱う。そのマッピング行列は {{val| 12 19 28 }} となる。技術的に言うとこれは {{val| 12 19 }} とは''異なる''レギュラーテンペラメントであるが、一般的な用語としてはどちらも「12平均律」と呼ばれる。
-Furthermore, consider 12edo as an 11-limit temperament. What is its mapping matrix? It actually depends whether you consider 11/8 a "very sharp D" or a "very flat D&#x266F;". This choice results in two different mappings, {{val| 12 19 28 34 41 }} and {{val| 12 19 28 34 42 }}. The latter has a more accurate 11/8, but the former has more accurate versions of other intervals, including 12/11. In the language of regular temperament theory, these are simply two different 11-limit temperaments that both happen to have 12 steps per octave. Phrases like "11-limit 12edo" are thus ambiguous because they don't specify the mapping, and therefore don't refer to a specific temperament.
+さらに11リミットの12平均律を考える。そのマッピング行列は？ それは 11/8 を「だいぶシャープなD」と考えるか「だいぶフラットなD&#x266F;」と考えるかによって変わる。マッピングはそれぞれ  {{val| 12 19 28 34 41 }} と {{val| 12 19 28 34 42 }} となる。後者のほうがより正確な 11/8 を持つが、前者は 12/11 を含むいくつかの音程がより正確になる。RTT流に言えば、オクターブを 12 等分する11リミットテンペラメントは 2 個あるということである。「11リミット12平均律」という言い方ではマッピングを特定できていなく、つまり特定のテンペラメントを指し示せていない。
-Strictly speaking, "5-limit 12edo" or even "3-limit 12edo" are also ambiguous, because {{val| 12 19 27 }}, for example, is a valid temperament even though it's much less accurate than {{val| 12 19 28 }}. In this temperament 5/4 would be represented as 3 steps of 12edo, or 300 cents. For practical purposes, of course, the ambiguity doesn't appear until higher limits.
+厳密に言えば、「5リミット12平均律」や「3リミット12平均律」ですら同様に曖昧である、なぜなら例えば {{val| 12 19 27 }} だって有効なテンペラメントだからである（{{val| 12 19 28 }} よりずっと不正確ではあるが）。このテンペラメントでは 5/4 が12edoの 3 ステップ（300 セント）で表される。もちろん実用上は高リミットにならないとこの曖昧性は問題にならない。
-== Linear temperament mappings ==
+== リニアテンペラメントのマッピング ==
-Now let's consider a temperament that does not consist of a single chain of equally spaced notes. For example, consider conventional music notation ''without'' enharmonic equivalence. Every note of this system can be expressed as some combination of octaves and perfect fourths. For example:
+本の等間隔ピッチのチェーンではないテンペラメントを考える。例として異名同音なし（C&#x266F;とD&#x266D;をあくまで別物とする）の伝統的記法を考える。全ての音高はオクターブと完全4度の組み合わせとして記述できる。例えば
 * E5 = A440 + 1 octave &minus; 1 perfect fourths
@@ 41行目: / 43行目: @@
 * A&#x266F; = A440 + 4 octaves &minus; 7 perfect fourths
-In other words, every note can be represented as an ordered pair of integers {{nowrap|(''x'', ''y'')}} where ''x'' is the number of octaves from A440 (positive is up, negative is down), and ''y'' is the number of perfect fourths.
+言い換えると、全ての音高は整数の組 (''x'', ''y'') で表され、''x'' がオクターブの個数（負なら下がるほう）、''y'' が完全4度の個数である。
+== テンペラメントのランク ==
+テンペラメントの「ランク」（階数）はそのテンペラメントの中（写像先）に独立した方向の[[ジェネレーターとピリオド|ジェネレーターチェーン]]がいくつあるかを示している。これは群論と線形代数由来の用語である。それはテンペラメントのマッピングの次元数だともみなせる。
+例:
+# 平均律はランク1である。それ全体があるジェネレーターの積み重ねとして存在している。
+# 2個のジェネレーター（慣習的に順にピリオドとジェネレーターともいう）からなるテンペラメントはランク2である。ミーントーンがいい例で、5度の積み重ねとオクターブの積み重ねという独立したジェネレーターチェーンを持ち2次元の格子を構成している。
+# 3個のジェネレーター（ピリオドと2個のジェネレーターともいう）からなるテンペラメントはランク3である。5リミット純正律は（何もテンパーしていないので通常「テンペラメント」とは呼ばないが、ともかく）ランク3でありジェネレーターは 2/1、3/1、5/1 である（2/1、3/2、5/4 でもよい）。
+# 7リミット純正律はランク4であり、11リミット純正律はランク5であり、13リミット純正律はランク6であり、…
+孤立した1個のヴァルは純正律をランク1のテンペラメントにマップする。ランク2以上のテンペラメントを扱うには、2個以上のヴァルが必要である。つまりきちんとテンペラメントにマップするにはテンペラメントのランク数と同じ数のヴァルが必要である。
+== 例 ==
+リミットでランク2の例を考える。そのようなテンペラメントのヴァルのリストは以下の形になる:
+{{val| a b c }} &ndash; ピリオド
+{{val| d e f }} &ndash; ジェネレーター
+一番上のヴァルは慣習によりピリオドのジェネレーターチェーンを表し、下のヴァルはそうでないものを表す。
+純正律の素数をマッピングするとき、それぞれのジェネレーターをいくつずつ用意すればその素数音程に到達するのかを考える必要がある。例として、ミーントーンテンペラメントを考察する。普通に考えてピリオドを 2/1 とし、ジェネレーターを 3/2 とする。純正律の 2/1 をピリオド 1 個とジェネレーター 0 個の組み合わせにマップする。これをヴァルのリストに書き込むと
+{{val| 1 _ _ }}
+{{val| 0 _ _ }}
+/1 は少し複雑だ――ピリオドのチェーンで 1 ステップに、ジェネレーターのチェーンで 1 ステップを加えると 3/1 に到達する。
+{{val| 1 1 _ }}
+{{val| 0 1 _ }}
+/1 は簡単だ――我々はミーントーンの5度を 4 個積み重ねると 5/1 になることを知っている。それは 5/2 や 10/1 などではないので、オクターブを足したり引いたりする必要はない。つまりピリオド 0 個とジェネレーター 4 個である。
+{{val| 1 1 0 }}
+{{val| 0 1 4 }}
+これが、ミーントーンテンペラメントのマッピング行列である。
+純正音程からピリオドとジェネレーターそれぞれいくつになるかは、順番に各ヴァルと純正音程のモンゾの内積を求めればよい。または標準的な行列積で書いても内容は同一である。（行列演算に乗せる場合、モンゾは列ベクトルである。）例えば 15/8 は {{monzo|-3 1 1}} と書けるので
+<math>\begin{align}
+&\left(\begin{array}{ccc}
+& 1 & 0 \\
+& 1 & 4
+\end{array} \right) \left( \begin{array}{c} -3 \\ 1 \\ 1 \end{array} \right) \\
+=& \left(\begin{array}{cc}
+* (-3) + 1 * 1 + 0 * 1 \\
+* (-3) + 1 * 1 + 4 * 1
+\end{array} \right) \\
+=& \left(\begin{array}{cc}
+-2 \\
+\end{array} \right) \\
+\end{align}</math>
+となり、ジェネレーター 5 個で 2 オクターブ上の長3度に完全5度が乗って長7度、そこからピリオドがマイナス 2 個されるので単音程の長7度となる。得られる列ベクトルはテンパードモンゾと呼ばれる。（翻って考えると、マッピング行列は素数音程に対応するテンパードモンゾを並べたものともいえる。）
+== 基底変換 ==
+上記の例では、ミーントーンのマッピングを 2/1 と 3/2 の組み合わせとして書き出した。代わりにジェネレーターを 2/1 と 4/3 としたらどうなるか？ それとも、2/1 と 3/1 としたらどうなるか？ その結果はそれぞれ異なるヴァルのリストになるが、それでも同じテンペラメントを表すことになる。
+数学の言葉では、テンペラメントの'''基底を変換'''しただけであり、テンパーされた音程の空間として互いに'''同型'''である。これはこれらが同じテンペラメントであることを示す凝った方法である。
+（中略）
+マッピング行列の様々な書き方の中で、正規形に関する議論は{{en仮リンク|normal val list|normal lists #Normal val list}}を参照のこと。正規形は本ウィキのテンペラメントの一覧に使われる。
+こういった作業については、[[ジェネレーター読み替え操作]]を参照のこと。
+== 単位 ==
+マッピングの中の個々の要素の単位を <math>\small 𝗴/𝗽</math>（generators per prime）と考えるとよいかもしれない。マッピングの各行はそれぞれのジェネレーターに対応し、各列は純正律のそれぞれ異なる素数に対応する。なので行と列が交差する要素はその素数1個を近似するときにその材料の一部として着目しているジェネレーターをいくつ用意するのかを表している。（線形写像というのはざっくり言えば係数のかたまりを掛けることであり、係数のかたまり＝行列、掛けること＝行列積として整理したのが線形代数である。なので関数の入力の単位がリットルで出力の単位がkmである場合、関数の本体である係数の単位は入力の単位を分母にしてkm/リットルとなるのである。primeが分母にあるのは単にそういう意味である。） For more information, see {{en仮リンク|Dave Keenan & Douglas Blumeyer's guide to RTT/Units analysis}}.

「マッピング」の版間の差分

2025年8月14日 (木) 08:58時点における最新版

目次

数学用語との関係

平均律のマッピング

四捨五入との比較

記法

様々な12平均律

リニアテンペラメントのマッピング

テンペラメントのランク

例

基底変換

単位

ナビゲーションメニュー

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