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| == 問題 == | | == 問題 == |
| 同時に1音や2音しか鳴らさないとかいうのでない限り、直接近似はハーモニーについて必ずしも実用的でない。例えば、17edoにおいて直接近似を用いて純正長三和音を組み立てることができない。それはそれに含まれる 3/2、5/4、6/5 がステップ数として整合が取れないからである（5 ステップ + 4 ステップ ≠ 10 ステップ）。～～ ～～これは非[[一貫性]]と呼ばれており、こういう和音は全てのEDOに存在する。 | | 同時に1音や2音しか鳴らさないとかいうのでない限り、直接近似はハーモニーについて必ずしも実用的でない。例えば、17edoにおいて直接近似を用いて純正長三和音を組み立てることができない。それはそれに含まれる 3/2、5/4、6/5 がステップ数として整合が取れないからである（5 ステップ + 4 ステップ ≠ 10 ステップ）。最良の 3/2 と 5/4 を採用すると 6/5 が2番目によい近似を使うことになり、最良の 3/2 と 6/5 を採用すると 5/4 が2番目によい近似を使うことになり、最良の 5/4 と 6/5 を採用すると 3/2 が2番目によい近似を使うことになる。3つの音程のどれかの直接近似をあきらめる必要がある。これは非[[一貫性]]と呼ばれており、こういう和音は全てのEDOに存在する。 |
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| Unless one sticks to one or two notes at a time, direct approximation is not always practical in harmony. For example, it is impossible to construct a [[4:5:6|just major triad]] using the direct approximations of 3/2, 5/4, and 6/5 in 17edo since the step numbers do not add up (5 steps + 4 steps ≠ 10 steps). The closest 3/2 and 5/4 imply the second closest 6/5; the closest 3/2 and 6/5 imply the second closest 5/4; and the closest 5/4 and 6/5 imply the second closest 3/2. We see one of the direct approximations must be given up. This is called [[consistency|inconsistency]], and chords like this exists in every edo.
| | [[RTT]]においては、音程は[[ヴァル]]を通してマップされる。簡単に言うと、3/2、5/4、6/5 のような音程は互いに関係していて、2つのステップ数が決まれば残りも決まってしまう。どの音程の直接近似を採用するか（あるいは全く別の組み合わせから考えてみる等）で異なるマッピングが得られる。上記の例に対応するヴァルは順に {{val| 17 27 39 }}（[[パテントヴァル]]）、{{val| 17 27 40 }}、{{val| 17 26 39 }} となる。 |
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| In [[regular temperament theory]], intervals are mapped through [[val]]s. Although more complex, it recognizes the fact that intervals like 3/2, 5/4, and 6/5 are related, as the number of steps of one interval is determined once the other two have been determined. The three situations in the above example correspond to using vals {{val| 17 27 39 }}, {{val| 17 27 40 }}, and {{val| 17 26 39 }}, respectively.
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